明清时期，御窑金砖受到历代帝王的青睐，成为皇宫建筑的专用产品。明代永乐年间，经苏州香山帮工匠的推荐，陆慕砖窑被工部看中，决定“始砖于苏州，责其役于长洲窑户六十三家”，由于质量优良，博得了永乐皇帝的称赞，赐名窑场为“御窑”。所谓“金砖”，实际上是苏州产的、铺于皇家重要位置的、制作十分考究的大型细料方砖的雅称。本书从历史背

本书分为五章。第一章历史源流交代了扬州玉雕的成因以及成为一种符号化语言的成因；第二章发展历程板块讲述了各个历史阶段扬州玉雕从雏形到当下该艺术品种的现状，呈现工艺的发展变迁；第三章品种类别；第四章工艺过程是本书的重点，阐述了当下扬州玉雕的制作过程；第五章名师名作为读者呈现了具有典型性的作品和人物。

本书以菊花纹壶的详细研究为重点，着重分析其中的来龙去脉，逐步揭开铜胎画珐琅器的神秘面纱，为读者呈现金属胎画珐琅工艺在清代康雍乾时期的辉煌成就。不仅了解清宫旧藏画珐琅器的精美，更能知晓它们曾在历史和政治上发挥过独特的作用，同时更说明了中法两国友好邦交的历史。

书稿是对吐鲁番唐代官府汉文文书的整体研究和分类，分为十四章，从吐鲁番出土的唐代官府文书整体着眼，根据唐代地方官署设置的实际情况，将吐鲁番官府文书分类排比，分析论列，既反映了吐鲁番出土的唐代官府汉文文书的整体概况，又揭示了不同类型官府文书的具体面貌。该书的出版不仅有助于西域边疆历史的研究，而且对进一步认识和研究唐代地方行

淮安运南村

2019年9月28日，第二届敦煌乐舞国际学术研讨会在西安开幕，28日、29日两日，来自世界各地的数十位相关领域研究学者，共聚古丝绸之路起点西安，除了探讨敦煌乐舞的古今发展外，还为古城市民带来两台以一带一路乐舞精粹为主题的艺术表演。本次活动由西安音乐学院主办。研讨会上，海内外专家学者从敦煌音乐的乐器、乐律、古谱、古代乐舞

本书稿借助艺术史、考古学、宗教史与地方社会区域史等不同视角，将层累造成的南山渐次剥离，以期在动态的历史文化变迁中，综合考察其产生、接受与转变的过程。为宋代南方地区造像和美术史提供重要研究视角。以往研究对象集中于魏晋时期造像碑，区域以北方和关中地区为主。宋代之后，由于经济重心的南移、地方社会的兴起、造像活动以家庭式展开，

本书对青铜器中具有食器功能的器物鼎、鬲、甗、簋、盨、瑚、敦、豆、盂、盆、匕(俎)的自载器名、修饰语与著录定名进行整理与研究。首先，对自名中的器名部分，探讨其中疑难字词，涉及如何破读、名与实否相符、与传世文献的对应关系等；其次，对自名中的修饰语部分，将其分类(一般性、功能性、特征性)讨论字词含义及其背后反映铜器的属性、具

本书为国家社科基金西部项目成果。全书通过对青海传统壁画图像志描述、图像志分析与图像学的阐释，选择具有典型的现实性和时代性的青海传统壁画案例，对其壁画画面主题、视角、布局、造型以及技法表现等进行综合探讨，旨在分析当时的时代特征，了解社会的审美特色、民间信仰和思想内涵；进一步剖析在多民族文化融合背景下，青海传统壁画的多元鼎

本书共十三章，内容涵盖亚长墓玉石器的称名，玉石器的材质、型式、分组与归属、组合与功用、等列、年代，墓主人的族属与职业、职官，周边墓葬与亚长墓的关系等方面，亦涉及遗玉、改玉、假玉、铜器玉器随葬双轨制等玉文化的传承与交流等内容，可以说对亚长墓出土玉石器进行了全面细致的分析与研究。亚长墓玉石器研究在出土玉器研究及商代历史文化