骡子的脾气上来了，喉底鼓动着沉沉的声响。趁它还没叫唤起来，阿列克谢赶紧从地上跃起，顺着它的鼻子、耳朵捋着。它要是发出震耳欲聋的嘶叫声，就会把他们所有人都毁了。终于，骡子在沙子里来回蹭着前蹄，消停下来，不作声了。若是一头骡子恼了，只要让它想点别的，很快它就会忘得一干二净。真的不能逆着它的性子硬来。当然，别人肯定会抽打这些牲畜，但话又说回来，人就是喜欢抽打东西，尤其是那些还不了手的。其实只要不时地喂骡子一些甜菜，它们就会像小狗一样跟着……

南卡罗来纳，一个怀揣着无尽秘密与烦恼的女孩躺在床上，思母心切。神秘的蜂群从她闺房的墙缝中涌出，满屋子轻盈翻飞。一张黑圣母的画像，一个瞬间闪现的声音：“你的蜜蜂瓶盖子打开了”，让她依稀看到前方的路。在一个蜜与蜂的避难所里，她被救赎、疗伤，与迷失的自己再次相遇。

我正在批改五年级学生的作业本，有人拍拍我的肩。我抬起头来，看见矮小的打杂修女那张布满皱纹的、苍老的脸，每一条皱纹都透着和蔼可亲。“院长嬷嬷让你去她的会客室见她。”她悄声说。我惊讶得嘴都张大了，还没等我把嘴闭上，门就随着那矮小的身影关上了。打杂的修女是不准与见习修女交谈的……

一个夏日午后，俄狄帕·玛斯夫人从一个特百惠’家庭派对上回了家。女主人在奶酪火锅里也许放了太多的酸樱桃酒，以至于没发现她，俄狄帕，已被指定为一个名叫皮尔斯·印维拉蒂的人的遗产执行人，或者说按她的理解，女遗产执行人。那位加州地产巨子曾在业余时间白扔了两百万美金，但依然留下了足够丰厚的遗产，让清点工作不是一个虚职……

这个故事，应该在一个雨夜，躺在老房子的床上看。狗睡了，过了泥土路，在果园那边，你能听到董贝和特瑞两匹上了鞍的马在叫。雨温柔而必要，但人们也不是求之若渴。水位持平，附近河水充足，菜园和果园正逢季节交替，灌溉到位。靠近落水口的磨坊，多年前还曾生产过条纹棉。小村就在瀑布附近，现在几乎完全黑灯瞎火……

本书选择的九位散文家作品，鲍吉尔·原野、雷平阳是对故乡的回溯；李敬泽的作品教人阅读之趣味；李修文是对世间人生悲暖的关怀；李娟记录自我生活细小；刘亮程是追寻父辈身影；塞壬与周晓枫可谓挖掘自我，对身体的极致观察；张天翼带来的是人间最精妙的感情体验。除了散文家的精彩佳作，张莉的解读丰富了本书的内容，扩展了阅读人群，散文家的作品展现爱与美，张莉的解读便是引导读者进入文本，感受这爱与美。

以一起独居女子被害案为开端，回溯六名生于七〇、八〇年代的男女在时光长河中跋涉的历程。他们当中有上海本地人，有来自外地的新上海人；有的心怀理想，有的精于算计，还有的把情感作为抉择的重要尺度。每个人的选择背后，不仅是性格和环境使然，更有他或她的经历画地为牢。

本书是作家鲁敏的一部关于创作的随笔集。包括“我以虚妄为业”“萎泥与飘逸”“我们的取景器”三部分。“我以虚妄为业”是作者汇集多年来对“虚构”“写作”的思考,体现了其个人化的创作观;第二部分是作者近些年来的访谈或对话集,一般都是围绕其创作经历和作品展开,故亦算其创作观的体现;第三部分是作者近几年的演讲合集,基本以文学为演讲主题,彰显其文学观念和对文学界的看法。因此,本书可看作是作者多年来文学理念和创作经验的集中展示和集体亮相。

本书是哈萨克族著名女作家叶尔克西·胡尔曼别克的全新短篇小说集。叶尔克西的故乡在中蒙边境的北塔山,这个少小离开毡房牧场的哈萨克牧羊女,在外面的世界转了一大圈,又以文学的方式回到了出生地。她用一双孩子的眼睛发现家乡:写童年村庄里平凡的人家,写将军戈壁上野生的油菜花,写岩石壁上的涂画,写“实在算不上漂亮”的新娘,还有世世代代迁徙、转场、逐水草而居的牧民们,他们在一方天地里生存、繁衍,经历爱情和死亡,在逝去中失落彷徨,又充满希冀与渴望。“一个村庄的家”就是哈萨克族无数个平凡的日日夜夜,沉淀了生活的质感,

本书是吉狄马加创作的诗、文、画集,收录了他近年来创作的多首长诗和包括演讲、致辞、序言、评论、对谈等形式在内的多篇散文,以及数十幅手绘插画。在诗歌中,既有对父亲的挽歌、对民族的赞歌,也有对自我存在的剖白、对人类命运的思考。在散文中,吉狄马加谈论文化的异同、诗歌的意义和文学的力量。奇异线条构成的插画,充满了彝族风情,是吉狄马加“彝人歌者”身份的深切体现。有诗、有文、有画,有自我、有民族、有世界,书写自我又不限于自我,歌唱民族又不限于民族,放眼现实世界又不限于现实世界。作为一个被多语种译介的诗人,吉狄