《艺·述我为山川写照范扬辑》汇集了我国画家、中国国家画院副院长范扬先生的近作百余幅、印张数十枚以及范扬的艺术创作文章、他人评论范扬绘画艺术文章数篇，较为全面地反映了范扬近些年的艺术创作、艺术理论成果。 自述：艺术家成长经历或创作经历（艺术家个照、生活照）；艺术文章：自己撰写的艺术文章（写生照、代表作品等）；评论：其他人对艺术家的评论文章（代表作品等）；诺亚访谈：诺亚对艺术的深度访谈（工作室、教学创作、生活等照片）；诗集、爱好、篆刻等：艺术家本人的诗集、随笔、印章篆刻等（相关图片

上世纪七十年代初，渔家孩子长兴*次随父母在长江上打鱼，见到了一群追赶江鱼的白鱀豚，他立刻被这种可爱的动物迷住了，从此与白鱀豚结下了不解之缘。长兴在无意中得知，一群激进的青年渔民想要到江上去捕杀白鱀豚，心中十分焦急，他求助于迷信白鱀豚是白江神的奶奶，并发动村里的老年人阻止了青年们的行动。暑假里，长兴和小伙伴们一起在长江中游泳，不慎溺水，幸得白鱀豚相救，并和圆圆、小玉成为了朋友。 在长兴十五岁那年，一个施工队用炸药在江心洲进行清障作业，炸死了包括圆圆在内的五头白鱀豚，小玉不知所踪。 罗明是水生物研究

戴望舒毕生出版过4个诗集。《我的记忆》1929年4月由上海水沫书店出版，收录1924-1929年间诗26首；《望舒草》1933年8月上海现代书局出版，收1929-1932年诗作26首，其中包括重复辑入的《我的记忆》的7首；《望舒诗稿》1937年1月上海杂志公司出版，除收录前两个诗集的全部作品外，新加入诗作4首；《灾难的岁月》，1948年2月由上海星群出版社出版，共收录戴望舒1934～1945年间诗作25首。这是作者生前自编的*后一本诗集。

本书重在对中国当代文学史上的一道独特的文化景观当代散文批评所走过的风雨历程及其坎坷道路进行梳理，综合运用马克思主义哲学、阐释学、文艺社会学、文体学等理论方法，对其做全面的、整体的、综合的研究，既重微观、个案分析，又重宏观、整体考察；既重客观描述，又重主观创造性评价。全书分别对二十世纪五十至七十年代、八十年代、九十年代及新世纪以来的散文批评的发展态势、流变历程进行宏观与微观相结合的审视与考察，着重分析了每一时期的散文批评所具有的明显特点，并指出其利弊得失，总结经验教训。

《跨文化视角下的英美文学发展研究》在分析文化差异对英美文学的发展的影响及跨文化视角下英美文学的艺术特色的基础上，以时间为线索，分别从不同文体的发展角度研究了跨文化视角下的英国文学发展与跨文化视角下的美国文学发展。全书叙述脉络清楚，逻辑严谨，内容翔实，语言简明扼要，可供外国文学爱好者和研究者使用。

南山中学的心理诊疗师程愈和她的助手泠，迎来一个个来访者，他们都有不可告人的秘密，也有无法愈合的心理创伤。有能看见鬼的通灵少年，有玩弄男生感情的美丽少女，有丧失演奏能力的天才小提琴手，有加入帮会的文身少年，有多重人格的百变少女，甚至还有性情暴烈带有攻击性的狗……他们向程愈伸手求助，究竟这个有点另类的心理诊疗师能否帮他们克服心魔呢？这场心灵的角逐仍在继续……

在二十世纪的学术追问中，学者们以其超迈的胸襟为这个骚动的世界留下了一座座学术思想的纪念碑，它赫然篆刻着：重建文化，再铸国魂。本书汇集了朱自清先生对文学、文化、诗歌等方面的独到见解，先生用浅明而切实的文字，要言不烦地介绍了我国文化遗产中的经典作品。全书见解精辟，通俗流畅，深入浅出，体现了朱自清先生治学“谨严而不繁琐，专门而不孤僻”的特征。

《李鸣生文集》选录了作者在1990—2010年二十年间创作的主要作品，共十六卷约六百万字。每卷以出版时间先后为序：《飞向太空港》《战将徐海东》《澳星风险发射》《走出地球村》《远征三万六》《中国863》《中国机器人之父》《全球寻找“北京人”》《与大家聊天》《中国长征号》《震中在人心》《千古一梦》《发射将军》《后地震时代》《谁是中国的上帝》《良知，作家的饭碗》。除两卷为中短篇纪实、小说集和随笔、文论集外，其余十四卷均为非虚构纪实长卷。

走进童话世界，你会发现这里的一切是那么神奇，这里的森林中住着拇指大小的姑娘、海底里沉睡着的美人鱼……这里的各种动植物都有了自己的灵魂，它们不仅仅会说话，而且还有属于自己的思维方式。 童话中不可或缺的主题是“爱”，其中包括自然之爱、亲情之爱、男女之爱等等。无论安徒生叙述哪一种爱，其根源都来自于他内心膨胀的爱。 在《卖火柴的小女孩》这一篇章中，我们可以深切地感受到一种无助，这种无助来自于家庭的贫穷。 虽然小女孩的内心被美好的事物所占据，但是现实中的一切令她无法获得圆满。从这篇让人为之流泪的篇章

本书通过深入采访，依据翔实的历史资料，再现了中国共产党早期的革命活动家侯绍裘从热血青年到坚强共产党人的成长轨迹和心路历程。