《小人物，怎么办？》是法拉达的代表作，描写的是德国失业职员约翰内斯·皮内贝格和他妻子“小绵羊”的故事。小人物们为了得到一点微不足道的幸福而奋斗挣扎，却受到各种不公正的对待和侮辱。小说朴实却*大限度地暴露了上世纪二十年代德国资本主义现实中*悲惨的社会冲突之一。
“小人物”的塑造是法拉达所有作品中*有特色，也*为成功的，因此后人在文学史上给了他一个“了不起的小人物作家”的美誉。
“企鹅经典”——书界的奥斯卡，较负盛名的文学丛书之一
“企鹅经典”丛书中文版以企鹅出版集团授权使用的“企鹅”商标作为丛书标识，并采用了企鹅原版图书的编辑体例与规范，延续了“企鹅经典”书系“简装，而不简单”的一贯风格。
“企鹅经典”丛书中文版既非拾遗补漏，更非老书重刊，而是希望推出“经典作品、经典译本、经典名家导读”的优秀版本，打造一套高品质的名著典藏丛书。丛书译本都来自声望卓越的翻译家，是读者公认的、文质兼美的经典译本。译文务求贴近作者的语言风格，尽可能忠实地再现原著的内容与品质。
导读是“企鹅经典”丛书中文版较大的特色之一。每一本书都精选名家撰写的导读文字，帮助读者更好地理解作品。这些导读不但是理解名著的钥匙，更是文学评论的典范美文。
封面插画古典主义和艺术气息浓厚，有一种怀旧的味道但又不缺乏现代感，善于用色彩和场景营造出带有意味的图像，来表达文中的主题或人物细腻的情感，画面往往带有一种浪漫主义色彩，个性鲜明且辨识度高。
总之，这套“企鹅经典”丛书中文版给自己设定了一个绝对不低的标准，期望能将读者引入庄重而温馨的文化殿堂。
企鹅经典丛书出版说明
这套中文简体字版“企鹅经典”丛书是上海文艺出版社携手上海九久读书人与企鹅出版集团（Penguin Books）的一个合作项目，以企鹅集团授权使用的“企鹅”商标作为丛书标识，并采用了企鹅原版图书的编辑体例与规范。“企鹅经典”凡一千三百多种，我们初步遴选的书目有数百种之多，涵盖英、法、西、俄、德、意、阿拉伯、希伯来等多个语种。这虽是一项需要多年努力和积累的功业，但正如古人所云：不积小流，无以成江海。
由艾伦·莱恩（Allen Lane）创办于一九三五年的企鹅出版公司，最初起步于英伦，如今已是一个庞大的跨国集团公司，尤以面向大众的平装本经典图书著称于世。一九四六年以前，英国经典图书的读者群局限于研究人员，普通读者根本找不到优秀易读的版本。二战后，这种局面被企鹅出版公司推出的“企鹅经典”丛书所打破。它用现代英语书写，既通俗又吸引人，裁减了冷僻生涩之词和外来成语。“高品质、平民化”可以说是企鹅创办之初就奠定的出版方针，这看似简单的思路中植入了一个大胆的想象，那就是可持续成长的文化期待。在这套经典丛书中，第一种就是荷马的《奥德赛》，以这样一部西方文学源头之作引领战后英美社会的阅读潮流，可谓高瞻远瞩，那个历经磨难重归家园的故事恰恰印证着世俗生活的传统理念。
经典之所以谓之经典，许多大学者大作家都有过精辟的定义，时间的检验是一个客观标尺，至于其形成机制却各有说法。经典的诞生除作品本身的因素，传播者（出版者）、读者和批评者的广泛参与同样是经典之所以成为经典的必要条件。事实上，每一个参与者都可能是一个主体，经典的生命延续也在于每一个接受个体的认同与投入。从企鹅公司最早出版经典系列那个年代开始，经典就已经走出学者与贵族精英的书斋，进入了大众视野，成为千千万万普通读者的精神伴侣。在现代社会，经典作品绝对不再是小众沙龙里的宠儿，所有富有生命力的经典都存活在大众阅读之中，它已是每一代人知识与教养的构成元素，成为人们心灵与智慧的培养基。
处于全球化的当今之世，优秀的世界文学作品更有一种特殊的价值承载，那就是提供了跨越不同国度不同文化的理解之途。文学的审美归根结底在于理解和同情，是一种感同身受的体验与投入。阅读经典也许可以被认为是对文化个性和多样性的最佳体验方式，此中的乐趣莫过于感受想象与思维的异质性，也即穿越时空阅尽人世的欣悦。换成更理性的说法，正是经典作品所涵纳的多样性的文化资源，展示了地球人精神视野的宽广与深邃。在大工业和产业化席卷全球的浪潮中，迪斯尼式的大众消费文化越来越多地造成了单极化的拟象世界，面对那些铺天盖地的电子游戏一类文化产品，人们的确需要从精神上作出反拨，加以制衡，需要一种文化救赎。此时此刻，如果打开一本经典，你也许不难找到重归家园或是重新认识自我的感觉。
中文版“企鹅经典”丛书沿袭原版企鹅经典的一贯宗旨：首先在选题上精心斟酌，保证所有的书目都是名至实归的经典作品，并具有不同语种和文化区域的代表性；其次，采用优质的译本，译文务求贴近作者的语言风格，尽可能忠实地再现原著的内容与品质；另外，每一种书都附有专家撰写的导读文字，以及必要的注释，希望这对于帮助读者更好地理解作品会有一定作用。总之，我们给自己设定了一个绝对不低的标准，期望用自己的努力将读者引入庄重而温馨的文化殿堂。
关于经典，一位业已迈入当今经典之列的大作家，有这样一个简单而生动的说法——“‘经典’的另一层意思是：搁在书架上以备一千次、一百万次被人取下。”或许你可以骄傲地补充说，那本让自己从书架上频繁取下的经典，正是我们这套丛书中的某一种。
汉斯·法拉达（Hans Fallada，1893—1947），德国现实主义小说家，原名鲁道夫·迪岑。出生于法官家庭。很早便阅读了左拉、莫泊桑、福楼拜、狄更斯的作品，尤其热爱陀思妥耶夫斯基的作品。一九一二年，在兽医学校短期学习后，法拉达开始在德国流浪，先后做过工人、记账员、搬运工和清洁夫，还坐过牢。这些经历为他以后的文学创作提供了丰富的生活素材。他的创作立足于现实主义，擅长写小人物，一九三二年的长篇小说《小人物，怎么办？》是他较著名的作品。其他作品还有《用监狱的铁盆吃饭的人》《狼群中的狼》《铁汉子古斯塔夫》等。由于为纳粹当局所不容，这些书一直遭到查禁，法拉达转向儿童文学创作，但他的儿童文学也往往是带有哲理、隐射和讽喻性的。
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
商店早就关门了。皮内贝格生起自己的气来，不仅如此，更使他伤心的是，他现在这样无法回家。要不，小绵羊对他会怎么想呢？也许他可以从后面的小门走进某家商店吧？那儿有家很大的美味商店，里面灯火辉煌。皮内贝格把脸贴在玻璃上朝里边张望，售货厅里可能还有人吧。要是有人，他就可以敲门进去，他不能没有黄油和香蕉啊！
有一个声音在他身边轻声说：“请您走开！”皮内贝格吓了一跳。
他看看四周，真是大吃一惊：一个治安警察就站在他身旁。
警察是对他说的吗？
“您快走，说您呢，就是您！”治安警察大声说。
在橱窗旁还有好多人哩，他们都是些衣冠楚楚的大人先生，警察的吆喝并不是针对他们的，这一点毫无疑问。他只吆喝皮内贝格一个人。
皮内贝格感到茫然失措：“什么？什么？干吗……难道我就不可以……”
他结结巴巴地说着，简直不知道这是怎么回事。
“现在您走不走？”治安警察问，“要不，我就……”
警察手腕上吊着橡皮警棍的皮带，他把警棍稍稍往上提了一下。
所有的人都盯着皮内贝格。周围的人越来越多，已经聚集了一大堆人。看来，大家都在观望着。他们不偏不倚，保持中立。昨天，就在这儿，在腓特烈大街和莱比锡路，商店的橱窗被人打破了。这位治安警察有一对浓浓的眉毛，一双目光逼人的眼睛，一个显得硬邦邦的鼻子，一张红红的脸和一道乌黑的小胡子……
“您想怎么样？”治安警察心平气和地说。
皮内贝格看看治安警察，想说什么，嘴唇颤抖着，看了看周围的人。人们已经挤到橱窗前，他们都是些衣冠楚楚、有薪金收入的人。
可是，在橱窗的玻璃上还有一个人——一个脸色苍白的幽灵，没有领子，穿的是一件破旧的男式大衣和一条沾满沥青的裤子。
突然，皮内贝格明白了这一切。面对这位治安警察，面对这些衣冠楚楚的人，面对这块亮闪闪的玻璃，他明白了，明白自己住在城外，不再是这儿的人，因此别人有权把他赶走。这真是：摔跤——沉沦——完蛋。整齐和干净已经成为过去；工作和铁饭碗业已付诸东流；兴旺和希望相继化为泡影。贫困不只是苦难，贫困也是犯法，贫困是污点，贫困是嫌疑！
“难道要我赶你走吗？”治安警察说。
皮内贝格马上就让步了。他真像掉了魂似的。他打算在人行道上快点儿走，到腓特烈大街火车站去。他要赶这趟火车。他要回到小绵羊那儿去……
皮内贝格的肩膀被人推了一下，尽管推得不厉害，但却把他推到了行车道上。
“走吧，伙计！走！”治安警察说，“快点！”
皮内贝格动身走了，他顺着人行道的路沿，在行车道上小跑着。他想到很多很多事情，想到放火，想到炸弹，想到枪毙。他想到现在就连小绵羊和小家伙都完了，什么都没法继续下去了……其实哩，他什么也没想。
皮内贝格来到猎人街和腓特烈大街的交叉路口。他想穿过十字路口一直往前走，到火车站，回家，回到小绵羊身边，回到小家伙身边，在那里他……治安警察推了他一把。“伙计，往那边走！”他指着猎人街的方向。
皮内贝格还想顽抗一下，他得去赶火车啊。“可我得……”他说。
“我跟你讲，往那边走，”治安警察重复着，一边往猎人街方向推了他一把。
“走，快点，老伙计！”他又狠狠地推了皮内贝格一下。
皮内贝格开始跑起来，跑得很快。他感觉到他们已经不在他的身后了，但又不敢回过头去看。他在行车道上跑呀，跑呀，一直往前跑，跑到黑暗的地方，跑到黑夜之中，跑到哪儿也不会有的、真正的沉沉黑夜之中。
过了好长好长一段时间，他才放慢脚步。最后停下脚步，看了看四周。周围空荡荡的，什么也没有，也没有警察。他小心翼翼地抬起一只脚，跨上人行道，然后，另一只脚也跨了上去。他不再站在行车道上，而是站到了人行道上。
现在，皮内贝格接着往前走。他一步一步地走着，穿过整个柏林。
……
书单推荐
