本书集中了恰佩克的主要童话故事：《邮递员的童话》《医生的童话》《狗和精灵的童话》《警察的大童话》等。这些童话幽默、机智、有趣，深得孩子们的喜爱。
任溶溶先生不光是翻译家，而且是著名儿童文学作家，精通多国语言，儿童文学视野广阔，并且本人个性开朗风趣，这种鲜明的个人特点使得他的翻译作品具有极高水准，在国内可谓首屈一指。具体特点表现为：
1、 语言优美流畅，富有诗意。译文流畅是对翻译家的基本要求，而任老译作已远远超出这一要求，他的作品用词雅致，具有独特的诗性美、音韵美。
2、 对原作理解深刻，但译作又不故弄玄虚，总是在清浅中体现深意，这非功力深厚的大家无法达到。
3、 童趣十足，形神兼备，即使口头朗读也显得韵味十足。这一点对于创作大家和语感一流的任溶溶先生来说，几乎达到了随心所欲不逾矩的境界。
著名儿童文学作家、教授、博士生导师梅子涵
亲爱的孩子们
这是一套专门为你们出版的书。每一本都特别优秀，当然翻译它们的人也非常优秀。这些书都是人类最好的儿童文学作家写的，流传了很多年，让全世界的孩子们快乐了，感动了，长大以后回味着继续快乐和感动。这样的书，每写出一本，人类的惊异就会持续很久；这样的书，每诞生一本，人类的自豪就增添得更多。它们是不同的国家的人写作出来的，不同国家的人又把它们译成了自己可以阅读的文字，他们在做着这一件事情的时候，都兴奋得有点慌慌忙忙，就好像不赶快，自己的生活就不符合美好的规定，自己国家的孩子，就缺掉了世界规定的幸福。谁也不想在这一件事情上慢慢腾腾的，被童年怪罪，让你们不高兴了！
童年多阅读一些属于自己的文学书，这是种植童话。你听说过种植童话吗？就是把非常奇异的想象力、非常美妙的心愿、非常善意的爱惜……搁入自己的脑里，搁进思维和精神。它们不像一棵树成长是让你看见的，可是只要你成长了，它们也就附入了你的生命，是一大片的绿阴，鸟儿站在枝上是快乐和歌唱，阳光洒下，就总有灿烂和灵感。
属于童年的文学的书籍，是和童年的教科书一样，都应该被搁放在童年肩膀的书包里的。很重量的知识，很轻盈的故事，书包的意思就变得完整也讨人喜欢了。原来，书包里应该放些什么书，既要哪一种，可是又不能缺少哪一种，都是有个艺术的！
那么，你现在是否知道了，它的艺术？
什么书是不能缺的？
亲爱的成年人
我想说，这一些书其实也是你们应该知道和阅读的。每一本都特别优秀，可是我们很多的成年人阅读过几本呢，还是几乎每一本都陌生？我们的童年的确有过很丰富的玩耍，但是我们如果非要说也有很丰富的儿童文学阅读，那么我们说的就不是真实的情景了。尤其是这些儿童文学的世界名著。
儿童文学也是有世界名著的。它们放在文学的架子上，和那些通常意义上的文学名著没有水准的区别。区别的是儿童文学的更有天真和梦幻，最简单地把深刻说完，最幽默地讨论了哲学，艰辛啦、危难啦，乃至生命的告终，都会很诗意也好玩，不让你望而生畏，不让你觉得是高山和阻碍。
阅读儿童文学是会让人乐观和浪漫的。
让你处在最简单的人性模样里，很单纯地喜悦，很单纯地泪流。
一个成年人，想让自己很单纯是困难了。心里这样想着，嘴上还是要那样说。心里想很干净很透明，可是很容易又混浊起来。
但是你阅读了这样的文学，知道了它们，你便知道了，让童年来阅读有多么好。
你就会得把它们安排给童年！
童年的阅读，总是依靠了成年人的理解、关怀、计划……成年人那个群体和权力的热情、鼓励、行动，成年人在一个家庭中的亲近、落实和直接购买。
成年人不亲近儿童文学，没有欣赏和热情，不把完整的设计放进童年的规划，不知道哪些篇目是合适的，又有哪一些杰作在接连诞生、被人类引以自豪，童年的阅读就总是缺少！童年的哪一件事情不首先是成年人的事情！成年人的童年缺少阅读，没有记忆，那么当你是成年人了，有人对你说些这样的话，算是规劝，也算是引导，你不要吃惊，也不要责备！我也是一个童年缺少儿童文学阅读的成年人，因为成年后反倒阅读了很多的儿童文学，在它们的经典里兴奋和回味，有些明白了，越来越明白，所以现在会这样规劝别人、引导别人，热情洋溢！我们实际上是在互相转告。
一个现代的社会和城市，因为有了这热情的互相转告和纷纷的行动、纷纷的规划，我们所渴望的气息就有些出现了，我们接着还能看见更多的精彩童年的生命情形，看见一个民族未来的优雅和诗意，看见集体的幽默和明朗，看见天空的干净、河流的干净……
我们完全可以多想象一下我们愿意看见什么。多想象一下童年阅读优秀儿童文学的意义！
不会过头。
亲爱的世界各国的作家们
亲爱的翻译家们
亲爱的出版社
谢谢你们！
谢谢你们对童年的关怀！
亲爱的杰出的任溶溶先生
你是中国儿童文学翻译的最大最老的一支笔
你已经成为一个妙不可言的童话
所有阅读过你翻译的童话的人排成队
从你面前缓缓走过
那要走上多少白天和黑夜
他们是一支无比爱你的浩浩荡荡
我也在这浩浩荡荡里
致敬！
致敬！
致敬！
卡雷尔·恰佩克（1890-1938），捷克伟大的作家之一。他一生的创作以戏剧、散文、长篇科幻小说为主，1936年出版了著名的长篇科幻小说《鲵鱼之乱》。1938年他获得诺贝尔文学奖的提名。
任溶溶，本名任以奇，原名任根鎏。广东鹤山人。
1923年5月生于上海。1927年住在广州。1938年回到上海。1945年毕业于上海大夏大学中国文学系。1947年从事翻译工作。1949年任新文字研究会秘书长和儿童文学组组长。1950年任上海翻译工作者协会副秘书长。1952年至1976年，任上海少年儿童出版社的译文科科长、编辑部副主任、编审等职。工作之余，从事儿童文学的翻译和创作。1978年至退休，在上海译文出版社，后任副总编辑。
创作作品，童话代表作有《没头脑和不高兴》《一个天才的杂技演员》，儿童诗代表作有《爸爸的老师》《我是一个可大可小的人》《我成了个隐身人》，还有故事集《土土的故事》《丁丁探案记》，散文集《浮生五记》等。
翻译作品，早期有《古丽雅的道路》《一年级小学生》《洋葱头历险记》《马雅可夫斯基儿童诗》等。后期有《安徒生童话全集》《木偶奇遇记》《假话国历险记》《长袜子皮皮》《夏洛的网》《女巫》《魔法师的帽子》等。
曾先后获宋庆龄儿童文学奖特殊贡献奖、陈伯吹儿童文学奖杰出贡献奖、国际儿童读物联盟(IBBY)翻译奖、宋庆龄樟树奖、中国翻译协会翻译文化终身成就奖等奖项。
邮递员的童话（片段）
请大家说说：既然一行可以有一行的童话——讲国王啊，讲王子啊，讲强盗啊，讲牧人啊，讲骑士啊，讲巫师啊，讲樵夫啊，讲水怪啊，那么，为什么就不能有一个童话讲讲邮递员呢?拿邮局来说吧，这简直是一块魔地！它里面有各式各样的告示：“禁止吸烟”，“不准带狗进来”，严禁这样，严禁那样……我跟你们说：没有一个魔法师或者一个恶棍的屋子里有那么多禁条戒律的。光从这一点就可以看到，邮局是一个神秘的禁地。小朋友，你们谁看见过，邮局夜里关上门以后，里面在干些什么吗?实在值得看看……有一位先生——他的名字叫科尔巴巴，工作是送信的——倒的确看见过，并且跟别的邮递员说了，这些人又告诉了别人，到头来，这些话传到了我的耳朵里。我可不是一个小气鬼，有话会不肯告诉别人的。有话我真恨不得快点讲掉。好，我这就开始给大家讲讲这件事。
话说邮递员科尔巴巴先生干他送信的这个工作干厌了，他说邮递员得没完没了地走来走去，东奔西跑，左转右转，整天忙忙碌碌，鞋掌走破了，鞋跟走坏了；每天要走二万九千七百三十五步，其中要上下八千二百四十九级楼梯；送的老是些印刷品、汇票和一些微不足道的东西，它们能给人什么快乐呢；再说邮局又是个不舒适不愉快的地方，那儿一点儿趣味也没有。科尔巴巴先生就是这样拼命地埋怨他这个送信行当的。有一回，他在邮局里闷闷不乐地坐在火炉旁边，坐着坐着他就睡着了，也没听到敲六点钟。六点钟一敲，邮局的门就锁上，所有的邮局职员和邮递员全都各自回了家，光剩下科尔巴巴先生一个人给锁在里面睡他的大觉。
靠近半夜的时候，他给一阵窸窸窣窣的声音吵醒了，那声音听着像是老鼠在地上乱跑。科尔巴巴先生心里想：“哈哈，我们这儿也有老鼠，得放上个老鼠笼才行。”可他一看，根本不是老鼠，却是这儿邮局里的家神。他们是些长着大胡子的小人，个子只有小鸡、松鼠或者野兔那么大，可每个人头上戴一顶邮递员帽子，也和真正的邮递员一样披一个斗篷——真是不折不扣的邮递员。“嗐，瞧你们这些小鬼怪！”科尔巴巴先生心里这样想，可嘴唇一动也没动，没出声，免得惊动了这些家神。只见他们当中有一个把他科尔巴巴早晨要送的信叠在一起；第二个分邮件；第三个称邮包，在它们上面贴上标签；第四个发脾气，因为有一个邮包捆得不合规格；第五个像邮局职员那样坐在窗口把钱重新数一遍。
“我想得不错。”他唠叨说，“这个邮局职员算错了一分钱，得改正过来。”
第六个家神站在电报机旁边发电报——哒哒哒哒哒哒哒哒。科尔巴巴先生知道他是在用电码发报，变成人话就是：“喂，是邮政部吗?第一百三十一号邮局的家神报告，一切顺利。同事马特拉夫谢克咳嗽，因病缺勤。我现在改为收报。”
“这里有一封信要寄蛮人王国，班博林博南杜城。”第七个小人说，“这城在哪里呢?”
“在去贝内绍夫的那条线上。”第八个指甲大的小人回答说，“伙计，你这么写上吧：‘蛮人王国，下特拉贝
孙德火车站，猫城邮政支局。航空。’好，公事都办完了。先生们，咱们来打牌好吗?”
“怎么不好?”第一个家神回答着，数出了三十二封信，“纸牌有了。可以开始了。”
第二个家神拿起这些信来洗牌。
“我切牌。”第一个小人说。
“好，你切吧。”第二个说。
“哎呀，哎呀！”第三个埋怨说，“这张牌糟透了！”
“我出牌。”第四个叫起来，把一封信啪哒一声打在桌子上。
“我压倒它。”第五个说道，把另一封信打在第一个家神打出来的信上面。
“朋友，还嫌小一点。”第六个说着也打出一封信。
“你也不行啊。还有更大的。”第七个说。
“可王牌在我这里！”第八个大叫一声，把他的一封信打在其他信上。
小朋友们，科尔巴巴先生看到这里可实在忍不住了。
“对不起，矮胖子先生们。”他插进来说，“请问你们打的是什么牌呀？”
“啊——科尔巴巴先生！”第一个家神回答说，“我们不想吵醒您，可您既然已经醒了，就请坐下来跟我们
一起打牌吧。我们不过是在打‘结婚牌’一种牌戏名称。。”
科尔巴巴先生不劳他们再请，就在他们身边坐下来。
“给您牌。”第二个家神说着，给了他几封信，“您出牌吧。”
科尔巴巴先生看着手里的信，说道：
“说出来诸位请别生气，矮胖子先生们——我手里什么牌也没有，只有一些要送的信。”
“对了对了，”第三个只有指甲那么大的小人说，“它们正是我们玩的纸牌。”
“这个，”科尔巴巴先生低声说了一声，“对不起，先生们，纸牌上应该写明最小的七点，然后是八点、九点、十点，然后是杰克、王后、国王，最后是顶大的牌——王牌爱斯。可是在这些信上，这一些全没写出来！”
“您完全错了，科尔巴巴先生，”第四个小人说，“您要知道，在这些信当中，每封信的价值有大有小，得看信里写一些什么。”
“最小的牌，”第一个小人解释说，“也就是七点，是那些对人撒谎或者骗人的信。”
“次小的牌八点，”第二个小人接下去说，“是例行公事的信。”
“第三种小牌——稍微大一点的九点，”第三个小人接下去说，“是纯属礼貌的应酬信。”
“第一种大牌——十点，”第四个接下去说，“是人们相互讲新鲜有趣的事情的信。”
“第二种大牌——杰克，”第五个说，“是好朋友之间写的信。”
“第三种大牌——王后，”第六个说，“是写给对方要为他效劳做点好事的信。”
“第四种大牌——国王，”第七个说，“是表达爱情的信。”
“最大的一种牌——王牌，”第八个小老头最后说，“是把整个心掏给对方的信。这种牌压倒其他一切牌。告诉您吧，科尔巴巴先生，这就是妈妈写给自己孩子的信，或者是一个人写给爱得胜过自己生命的人的信。”
“原来如此。”科尔巴巴先生说，“那么我要请问：你们怎么知道这些信里写的是什么呢？先生们，难道你们拆开信来看吗？这可不行啊！朋友们，这种事可做不得。难道可以破坏通信秘密吗？如果你们是这种不好的人，我可就要向警察局报告了。因为拆看私信是大罪！”
“科尔巴巴先生，这条规定我们十分清楚。”第一个家神说，“亲爱的朋友，我们只要摸摸封了口的信封，就知道这是封什么信。没有感情的信摸上去是冰凉的，信里爱情越多，信就越热。”
“你要知道我们是家神，”第二个补充说，“只要把封了口的信放在脑门上，它就能逐字逐句告诉您信上写的是什么。”
“那就好了，没问题了。”科尔巴巴先生说，“不过我和诸位既然相会在一起，我还想请教一点问题。当然，如果可以的话……”
“科尔巴巴先生，我们对您什么也不保密。”第三个家神说，“有话尽管问吧。”
“我很想知道：你们家神是吃什么过日子的？”
“各种家神吃的东西各不相同，”第四个小人说，“我们在机关单位的家神像蟑螂一样，吃你们人落掉的面包屑、面包头。不过您知道，科尔巴巴先生，从你们人嘴里落下来的东西是不太多的。”
“我们这些邮局里的家神日子过得倒还不坏，”第五个小人说，“我们有时候煮电报纸条吃，这有点像吃面条，我们用邮局的糨糊拌着吃，不过这些糨糊得是糨糊精做的。”
“要不然就舔邮票，”第六个补上一句，“这很好吃，只是会粘胡子。”
“不过我们最爱吃面包屑。”第七个说，“正因为这个缘故，科尔巴巴先生，机关单位里难得扫到面包屑，都给我们吃得一干二净了。”
“我还想请问一句：你们睡在什么地方？”科尔巴巴先生问道。
“科尔巴巴先生，就这一件事我们不能跟您说，”第八个小老头说，“人们要是知道我们家神住的地方，他们就要把我们从那里打扫出来了。不行不行，这一点您不该知道。”
“好吧，你们不想说就别说吧，”科尔巴巴心里想，“我盯住你们，看你们上哪儿去睡觉。”
他又坐在火炉旁边，定睛盯着他们看。可是他太舒服了，眼皮开始粘上，还没数到五……他已经睡得死死的，直到第二天早晨才醒过来。
……
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