猎书家的假日_李广宇著_9787519709914

　　《猎书家的假日》收入书话随笔51篇，访书足迹涉及香港、澳门、台湾、日本，涉及书目颇多秘藏珍本，猎书家的心事抒发描写得让人击节会意。

　　《猎书家的假日》：

　　栋方志功

　　第一次知道栋方志功，是通过台湾版画家廖修平的《版画艺术》。这《猎书家的假日》由台湾雄狮图书出版公司出版，是在香港旺角逛学津书店时的意外收获。虽说是一九八五年出版的旧物，但除了衬纸有些许微黄的霉斑，一切都像全新似的。廖修平对版画一道颇有修为，在这本类似版画圣经的作品中，他几乎穷尽了版画的方方面面，但在众多版画作品和版画作家中，我唯独记住了栋方志功。书中提到栋方志功的那段文字是在《日本现代版画的成长》一节：“原来这些受奖的作家如栋方志功、驹井哲郎、斋藤清、滨口阳三、池田满寿夫诸人，起初他们的制作，在日本艺坛上不曾被人重视，倒是先在国际艺坛被外国人发掘而赞赏推出，促成日本国内人士的重新估价而欣赏重视。如此版画艺术才真正立足日本的现代美术界，而逐渐在日本社会扮演重要角色。”由这寥寥数语，栋方志功在日本乃至国际版画界的作用和地位便可略见一斑。不过栋方志功之所以紧紧地吸引住我，主要倒不是因了上面那段文字，而是他的版画本身。篇幅所限，这《猎书家的假日》不可能收入栋方太多作品，可仅仅凭了《国如之栏栅》这幅“富有怪谲密度之作”，已经勾摄去了我的魂魄。打那以后，我一直在找寻栋方志功，但好像国内对他鲜有绍介。心愿又是在香港实现。再一次跨过深圳河，第一站就去了油麻地的中华书局，一本《栋方志功：艺术与人生》正在那里静静等我。书是香港三联新刊，原色黄的外封黑墨印着栋方志功的木刻人物。书名取自志功木刻中的题签，刀笔韵味十足。开本阔朗，缝线装钉，十分适于展卷观图。作者海上雅臣，东瀛颇负盛名的美术评论家，与志功相遇相知，通过近距离的交往和观察，娓娓道出了这位立志“自建旗鼓”的绝世画痴的艺术与人生。

　　国画大师齐白石是木匠出身，一般人应该都有听说，而栋方志功年幼时也曾作过铁匠。他的家里开着一间名号为藤屋的铁匠铺子，他的父亲幸吉的手艺有口皆碑，经他锻造的“沾湿的镰刀，将沾湿的日本纸放上，只要轻轻一提，已经纸断痕连”。幸吉希望自己的儿子能够继承家业，所以只读到小学毕业就让他到藤屋学徒，但当他笨拙地轮起二锤时常常心猿意马，总把通红的铁打翻在地。他心中孕育的心志其实是绘画，他立志要成为梵高那样的画家。在他的家乡青森，风筝画非常出名，风筝上画的那些妖娆冶艳的歌舞伎艺人的浮世绘，打小就撩拨着志功的心。与风筝画同样教他绘画的，是睡魔节的灯彩，“把大竹子劈成细条，扎成人形糊上日本纸，用墨汁描线，然后挂蜡，绘花纹，用强烈鲜艳的染料，黄红青紫等各种极端的原色总动员。”志功曾在法院作过五年律师休息室的杂役，他的眼睛自小就严重近视，上班第一天就把揉成一团的烂抹布错认为老鼠，但律师们待他很不错，他就把每月的工资和律师给的小费全部买了颜料和油画笔。最后，律师们为他发起了募捐，送他进京学画，因为蓄志当画家自立，意味着必须进京入选帝展。在东京，志功投靠无门，生活闲顿，拜师处处跌碰，帝展连连落选，不免感叹：“沿此路走的人，前行者挡道，后来者滔滔。”可即使遇到再难堪的经历，他都能唤起“等着瞧”的不服输精神，他有着罕有的取之不尽的力量源泉，发誓不入选帝展不回家，就连父丧之时也是如此。一九二八年，他终于如愿以偿入选帝展，渐渐地，他的版画才能开花结果，并以充满日本东北乡土情怀的画风，在世界各地的美术展中连连赢得国际荣誉，一跃而成日本现代美术的代表人物。他的所谓“板画”，自建旗鼓，前所未有，他说：“身为日本人，我认为只有日本原汁原味的作品才见真功夫。我狂想着拥有自己开创的属于自己的世界。”

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