作为欧洲文艺复兴时期最伟大的艺术家，莱昂纳多·达·芬奇（1452-1519）最令人惊叹的不仅仅是存世数量有限的壁画或油画作品，还有那些隐藏在作品背后的、超越时代限制的、摄人心魄的奇思妙想。
本书呈现的是现存于英国温莎堡、堪称史上最完美的人体解剖稿：《解剖学手稿A》。书中首次全面保留并翻译了手稿上达·芬奇的笔记，以及配有权威专家对这部手稿的完整研究与解读。翻开这部手稿，我们会发现达·芬奇晚年对人体结构的认识，不限于解剖学，更融入物理学、建筑学、工程学、动物学等其他自然科学的分析与研究，以及他那超越平面、追求多角度与空间呈现的立体化思维。使人读罢后不禁感叹，原来达·芬奇是这么思考的！
1.一部突破想象的达·芬奇人体解剖学手稿，英国女王私人藏品，我国首次全稿呈现
2.93幅解剖手绘图原版再现，阐释经典美学，透视天才思想
3.权威专家研究、解读，全面保留并翻译手稿上达·芬奇的镜面笔记
4.图文并茂，简洁明了，获英国图书产品与设计奖最佳展览图录奖
5.资料详实，解剖学术语词汇表、作品信息、参考书目，完整呈现解剖学手稿细节
6.全彩印刷，大开本呈现，内容丰富，插图精美，不容错过的经典收藏本
7.激发独特灵感，领略达·芬奇在艺术和科学圈自由跨界的无限魅力
8.艺术、考据、科学史爱好者的必读之作
1510年，莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）五十八岁，已经是享誉意大利乃至全欧洲的艺术家。但当时他的科学研究，还鲜为人知。在莱昂纳多后来的人生里，科学研究成了他越来越重要的活动领域，特别是人体解剖学。研究之初， 莱昂纳多的研究受限于人体标本的不足，但到了1510年，他的研究有了突飞猛进的发展——他工作的帕维亚大学拥有大量的人体标本。于是这位拥有灵巧的解剖技术，对于身体结构有着极其精准的理解，同时拥有高超的绘画能力的男子，完成了人类史上最了不起的人体解剖学研究。本来，莱昂纳多打算把这些材料配上图整理成论文进行发表。在当时，如果他这么做了，那么他将彻底改写欧洲人体解剖学发展轨迹。 但是，直到1519年莱昂纳多逝世，他都没有发表这些手稿，因而外界对他的研究几乎一无所知。 直到人类进入现代社会，这些珍贵的资料才得以出版并被了解。阅读本书，您将了解到莱昂纳多在人体解剖研究领域令人惊叹的成就。
莱昂纳多早年的解剖学研究
1452年4月15日，在意大利中部佛罗伦萨以西约二十四千米，一个离芬奇镇不远的地方，莱昂纳多·达·芬奇降生了。他是一个私生子。父亲是瑟·皮耶罗·达·芬奇（Ser Piero da Vinci），意为 “芬奇镇的皮耶罗绅士”，一名法律公证员，而母亲是一名叫卡泰丽娜（Caterina）的农妇。莱昂纳多在祖父家长大。关于莱昂纳多的前二十年我们所知甚少，只知道他学会了阅读和写作，但数学却一塌糊涂。虽然成年后，他曾尝试学习拉丁语，但终其一生，始终未能熟练掌握这门当时科学写作的专用语言。
莱昂纳多私生子的身份让他无法继承他父亲的公证员职位，于是他决心学艺成为一名画家。1472年，二十岁的莱昂纳多已经被纳入佛罗伦萨的画家协会——圣卢克协会。同时，他也开始在当时伟大的雕塑家和画家安德烈·德尔·韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）的画室工作。这一时期，莱昂纳多独立完成了几幅图作，其中包括《受胎告知》（乌菲齐美术馆，佛罗伦萨）。另外，他与韦罗基奥合作创作，其中最有名的，便是在《基督受洗》（乌菲齐美术馆，佛罗伦萨）中由莱昂纳多完成的小天使。就这样，莱昂纳多职业生涯从一名传统（但才华横溢）的画家正式起航。接着，他陆陆续续地参与了韦罗基奥的一些雕塑和建筑方面的项目。不过，这一时期没有任何迹象显示，他会在自己的后半段人生中投身科学研究。
到了1483年，莱昂纳多搬去了意大利的北部城市米兰。在那里，他开始渐渐地对建筑和机械产生兴趣，并开始研究绘画的理论基础。他着手整理自己的笔记，准备发表一部与绘画理论相关的论著。顺便提一句，莱昂纳多是个左撇子，他写的东西都是从右到左，镜面成像。他说过，自己这样写并不是为了提防别人偷窥自己的研究成果。 他应该没有说谎，因为其实只要稍加练习，阅读镜面书写并没有太高的难度。镜面书写是一种在儿童成长阶段常见的 “怪癖 ”，可能小莱昂纳多最初只是觉得这是个打发无聊时光的好方式，但没想到慢慢地这种书写方式就变成了他的习惯，并伴随了他的一生。
在莱昂纳多的计划中，这部关于绘画理论的论著将围绕 “贴近真实 ”的作品展开。它涵盖的范围将是极其广泛的，为了完成这部著作，莱昂纳多对于物理世界的各个领域展开了一系列研究，包括光学、地理学、植物学和水力学，其中最重要的，也是文艺复兴时期艺术家们最关注的对象——人体解剖的研究。不久，莱昂纳多又有了单独写一部关于人体解剖学的论著的想法。 尽管这部论著和他那部关于绘画理论的论著一样，最终都未能完成，但是他关于人体解剖学的研究仍然成为他众多科学研究中最杰出也最具影响力的研究。
作者马丁·莱恩顿是温莎城堡档案馆馆长, 学界公认的研究达·芬奇绘画的标准。他已出版的著作包括《莱昂纳多·达·芬奇: 神圣的和怪诞的》 (2002年，与罗恩·斐洛合著) 以及《莱昂纳多·达·芬奇：解构人体》。罗恩·斐洛是德克萨斯大学圣安东尼奥健康科学中心的高级讲师。
莱昂纳多在1510年：《解剖学手稿A》
出现在《解剖学手稿A》中的解剖学术语词汇表
《解剖学手稿A》
作品、材质、参考书目以及参考图片
深度阅读
这是人类历史上第一次正确地描绘脊柱。此后五百年未有一位艺术家或者解剖插画师超越莱昂纳多。
左上方画的是符合人体工学弯曲的脊柱，骶骨倾斜角度也很完美。唯一的错误是，人体椎骨的正确数量是十二块，但是莱昂纳多画了一块——在二号和三号胸椎骨之间，比b略靠下的位置，是没有椎体附着的棘体。但是莱昂纳多的绘画如此有说服力，除非有人指出，否则即使是解剖学家通常都会忽视。
右边是正确且清晰的脊椎正视图。莱昂纳多精妙的阴影技术使得脊柱的弯曲可以被清晰地理解，大小不同的椎骨和横突也在图中仔细地记录下来——脊柱两边的竖线标记出横突的最大宽度。而图右边长斜线是脊神经所在的位置。
右下方图的视点有些不同寻常，是在高处从后面往下看。莱昂纳多选择这个视角的理由并没有在旁边的笔记中解释——可能他是想展现后棘突的长度吧。
在中间靠左的笔记看似简单却很准确。莱昂纳多采用了和现代解剖学完全一致的区域划分法对椎骨进行分类，尽管他没有用我们现在的术语。他列出从a到b的七块椎骨为颈段，从b到c的十二块椎骨为胸段——这里他又忽视了自己所犯的多出一块椎骨的错误，从c到d的五块椎骨为腰段，从d到e的五块椎骨为骶段，从e到f的两块椎骨为尾段，仅仅是得出结合在一起的骶椎的正确数量就已经能让莱昂纳多在解剖学的历史上留下一笔，但是最后一段的数字还有待商榷。尾骨没有正确的节段数字——“尾巴”在人类胚胎发育过程中出现然后又消失了，但消失的程度因人而异，现代教科书上说二到三块，甚至是三到五块基本节段组成。莱昂纳多在他的研究对象中找到了两个节段，我们也不能说他就是错了——尽管他所画的尾骨整体上是过长的。……
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