红学作为一门显学，在文学研究领域一直长盛不衰，研究外延也不断拓宽。由《红楼梦》文本的研究出发，继而衍生出的各种艺术形式的研究对象，如《红楼梦》戏曲、《红楼梦》美术、《红楼梦》音乐、《红楼梦》舞蹈，等等。随着现代传播方式的发展，影视传播已经成为最具影响力的传播方式之一，因此，《红楼梦》影视作品也进入了众多研究者的视线，成为《红楼梦》相关研究中的一个热门话题。基于此，本书作者选取中国内地《红楼梦》影视作品作为研究对象，对中国内地出现的《红楼梦》影视作品的改编历史进行梳理，考察《红楼梦》影视改编作品产生的历史背景、改编状况、改编作品间的承继关系、红学在改编作品中所起的作用，并对重要的《红楼梦》影视作品进行详细分析、对比，希望探寻《红楼梦》影视作品改编中承继、发展关系及其成功与失败的原因，为今后的《红楼梦》影视改编提供一些有益的参考。
李海琪1983年出生，山东济南人。文学博士，2011年毕业于中国艺术研究院艺术学系，研究方向为中国古代明清小说研究，曾供职于中国文化传媒集团，现任职于中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆学术研究部。曾在《红楼梦学刊》《人民政协报》《中国文化报》等报刊发表文章十余篇。
目录
引言 1
上编（19241948）
第一章概说 17
第二章
以戏曲为开端的《红楼梦》影视改编
梅兰芳版《黛玉葬花》（1924） 26
第一节梅兰芳版《黛玉葬花》简介 29
第二节梅兰芳版《黛玉葬花》对前人戏曲改编的因袭 35
第三章
《红楼梦》时装片的首次尝试
复旦版《红楼梦》（1927） 41
第一节复旦版《红楼梦》影片简介 42
第二节复旦版《红楼梦》的改编策略 45
第三节时代对复旦版《红楼梦》改编的影响 49
第四章孔雀影业公司古装版《红楼梦》（1927） 59
第一节孔雀版《红楼梦》简介 60
第二节孔雀版《红楼梦》的改编策略 62
第三节孔雀版《红楼梦》改编的时代因素 66
第五章众星云集的周璇版电影《红楼梦》（1944） 71
第一节周璇版《红楼梦》简介 72
第二节周璇版《红楼梦》的人物塑造 76
第三节周璇版《红楼梦》改编思路 79
第六章其他版本的《红楼梦》影片 83
第一节第一部《红楼梦》有声电影
《黛玉葬花》（1936） 83
第二节新华影片公司的《王熙凤大闹宁国府》（1939） 89
中编（19491977）
第一章概说 103
第二章越剧电影《红楼梦》（1962） 111
第一节越剧电影《红楼梦》简介 113
第二节越剧电影《红楼梦》的改编策略 118
第三节越剧电影《红楼梦》改编评价 124
第三章其他版本的《红楼梦》影片 131
第一节新中国成立后第一部《红楼梦》影片
《红楼二尤》（1951） 131
第二节京剧电影《尤三姐》（1963） 141
下编（19782010）
第一章概说 149
第二章越剧电影《红楼梦》的三次再创作
（2003，2007，2007） 157
第一节三部越剧电影《红楼梦》简介 158
第二节影片改编主题及情节设置比较 166
第三节影片改编结构设置与主题表现比较 169
第三章36集电视连续剧《红楼梦》（1987） 173
第一节87版《红楼梦》简介 174
第二节作品改编策略 176
第三节对秦可卿的改写 181
第四节电视连续剧后七集的改编问题 186
第五节作品引发的学术讨论 195
第六节《红楼梦》影视改编的经典之作 201
第四章最长的《红楼梦》电影 204
北影版系列电影《红楼梦》（19881989） 204
第一节北影版《红楼梦》影片简介 205
第二节影片改编策略 206
第三节人物形象塑造 212
第四节改编与原文比较 216
第五章2010版电视连续剧《红楼梦》 220
第一节改编时的版本选择 222
第二节改编策略 224
第三节人物形象塑造 231
第四节对小说意蕴的继承 236
第六章9集电视连续剧《小戏骨红楼梦之刘姥姥进大观园》 240
第一节翻拍改编策略 242
第二节继承与致敬 248
第七章其他版本的《红楼梦》影视剧作品 251
第一节电视戏曲片昆剧《晴雯》（1980） 251
第二节越剧电视连续剧《红楼梦》（1984） 258
第三节川剧电视连续剧《王熙凤》（1985） 260
第四节京剧电视连续剧《红楼十二官》（1985） 265
第五节越剧电视连续剧《红楼梦》（2000） 268
第六节评剧电影《刘姥姥》（2005） 273
第七节电影《九龙佩》（2009） 277
第八节电视连续剧《黛玉传》（2011） 285
第九节电影《天真派：红楼梦之桃花诗社》（2020） 290
结语 294
后记 309
书单推荐
