本书主要从戏曲审美体验概述；表现学派与体验学派；两种戏剧文化的根本区别；戏曲表演的体验传统；戏曲表演艺术本体；戏曲审美体验的特殊性六大方面论述了戏曲演员如何创造角色的问题。
贾志刚，1954年4月12日生，人，文学博士。曾任中国艺术研究院戏曲副所长、中国戏曲导演学会会长，研究员、博士生导师。1983年毕业于广播学院（现中国传媒大学）文艺系，获文学学士学位。1988年毕业于中国艺术研究院研究生部，获文学硕士学位，导师阿甲、黄克保。1993年毕业于中国艺术研究院研究生部，获文学博士学位，导师沈达人。博士学位论文《论建国后整理改编传统剧目的若干问题》被收入《中国人文社会科学博士硕土文库（文学卷，上）》。1983年至1985年在中央人民广播电台文艺部担任记者、编辑。主要从事戏曲表导演理论、近代戏曲、戏曲社会学等科研工作。发表学术著作、论文300万字，主要学术专著有《迈向现代的老戏剧》《戏曲体验论》《昆曲表演艺术论》，主编《中国近代戏曲史》（上、中、下），合作完成学术专著《中国当代戏曲史》《黄河文化丛书》《中国戏曲表演史论》《新时期文艺主潮论》等。
自序
第一章 戏曲审美体验概述
第一节 审美体验的内涵与外延
第二节 审美体验的直接决定作用
第三节 审美体验的差异性
第二章 表现学派与体验学派
第一节 由来已久的争论
第二节 表现学派
第三节 体验学派
第四节 新体验学派
第三章 两种戏剧文化的根本区别
第一节 两种文化的成因
第二节 儒家美学的特征
第三节 道家美学的特征
第四节 西方文化的要点
第五节 模仿与意象——两种戏剧艺术类型
第四章 戏曲表演的体验传统
第一节 代戏曲表演的体验理论
第二节 现代戏曲表演的体验理论
第五章 戏曲表演艺术本体
第一节 本体与本体论
第二节 诗化原则
第六章 戏曲审美体验的特殊性
第一节 体验是戏曲形象塑造的必然要求
第二节 表现是戏曲舞台逻辑的必然要求
第三节 戏曲导演的体验与表现
尾声
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