自 序
有人曾称我为童话点灯人，真是受宠若惊，我不过出过几本解 读童话的书而已，没想到竟引来这么多关注和热赞。
这些年，我倒是一直在童话领域耕耘，深感大有必要对我心目中 的童话经典文本进行一番升级版导读和讲解，所以才隆重推出这套两 册本的《童话点灯：齐宏伟精讲世界经典童话》。
这不是炒冷饭，而是另开盛宴。
翻开你就知道，连引用的童话文本本身，我都进行了斟酌和调整。 比如，单就安徒生童话文本来说，叶君健老师精通丹麦文，其译笔精 妙自不必说，但他有不少误译，比如在《猪倌》中，他就把公主吻猪 倌译成了猪倌吻公主这会造成对童话主旨的严重误解；《红鞋》 中，珈伦得到了舞会的邀请，而不是珈伦也被请去了这是两 码事，因为对于前者，珈伦是可以不予理睬的，也应该不予理睬。 更重要的是，我在这次升级换代中对童话文本进行了更深入的解 读和更宽广的阐发，有所修整，也有所提升，不少解读和阐发干脆推 倒过去的重写。其实，在写完那批童话解读后，我至少又多读了五百 篇童话，研读了至少四十部与童话理论相关的论文和论著。自然有不 少话要说。
不过，这也得益于近几年我能有机会不断给人讲怎么读童话，甚至教人怎么写童话，水到渠成，对童话有了更多领会和心得，而在跟 读者、学员的互动中，也有了更多激发和感慨。当然，也特别感谢深 通童话精神内核的张老师和李老师让我好好出一套新童话读本的美好 建议！
我认为童话是让生命长进和彼此激发的当代最佳读物之一，甚至 比唐诗宋词要好用得多！因而，本书增设童话课堂栏目，让童话真 正进入课堂，再加上篇目的扩充、改变和调整。你翻开看，就知道了。
在这篇自序中，我最想跟读者讲的心里话，就是提醒大家要重视 童话的阅读、创作和教学。我甚至强烈呼吁，把童话列入跟诗歌、散 文、戏剧、小说并列的第五大文学体裁。也有人呼吁要提高寓言的地 位，但我认为寓言的时代已经过去，童话的时代正在到来。
童话虽晚出，但发展快，影响大，甚至发展出像迪士尼和哈 利·波特这样的品牌产业，单单1928年《汽船威利》中诞生的米老鼠 形象每年就让迪士尼躺赚32亿美元！
王泉根在《童话是表达思想的最好方式》中这样说：
童话文学已成为当今世界文化创意产业的核心产品资源与品牌来 源。试看出于《哈利·波特》的哈图书、哈电影、哈动漫、哈DVD、 哈游戏等的产值已超过60亿美元，形成了一个巨大的文化创意产业链。 风靡全球的最大文化创意产业迪士尼乐园中的人物形象，又有哪 一个不是来自童话故事？米老鼠、唐老鸭这两个童话卡通人物，成就 了全球第一个集娱乐、影视、儿童产品、零售、主题乐园于一体的创 意文化产业链与跨国集团，仅靠收取艺术形象与品牌的版权费，迪士 尼公司就已财源滚滚。这就是童话的魅力。童话的魔法不但征服了孩 子世界，也成了拉动成人世界发展的不可或缺的引擎与杠杆。
但目前，我们对童话的重视程度远远不够，远远比不上对唐诗宋 词甚至寓言的重视。由比较权威的朱莉娅·埃克谢尔主编的《长大之 前一定要看的1001本童书》一书，对于中文童书，仅仅推荐了《经典成 语故事》《老夫子》《男生贾里全传》这三本还都不是童话！
这不能怨人家不推荐，要怪就怪具有世界级水平的当代中文童话 太少太少！舒伟在《从工业革命到儿童文学革命：现当代英国童话小 说研究》中，拿国内童话创作跟英国童话比较一番后，发出如下极具 洞见的呼声
国内的幻想文学及儿童幻想小说的创作既难以适应时代的发展， 也无法满足日益增长的青少年读者的阅读需求。纵观国内原创的奇 幻小说和玄幻小说，许多作者往往简单地模仿或者挪用某些流行 的西方幻想文学作品的创作模式，或者将中国本土的传说故事与流行 的西方幻想文学式样进行某种嫁接，殊不知却陷入了平庸的四不像 模式。对于我们这样一个拥有数量庞大的儿童和青少年读者的人口大 国和文化大国，这种现状应尽早得到改变。
汤素兰在《中国当代童话离安徒生、林格伦有多远》中的反省和 诘问也一针见血、切中肯綮：
中国已经有许多作家在写童话了，虽然故事都能编得曲折离奇， 但拥有清晰个人风格的作家很少。 是不是因为北欧昼短夜长，特别适合幻想，才能产生好的童话 呢？否！日本是我们的邻国，不也产生了安房直子那样优秀的童话作 家和《狐狸的窗户》那样美妙的童话吗？不是有宫崎骏和《千与千 寻》吗？
我觉得我们最大的问题在于，我们的很多作家是在用技巧、用计 谋写作，他们写作童话就像是糖果制造商在制造糖果，工厂、原材料 跟生命本身的感受无关，只是一些必要的元素。而安徒生是用全部的 身心去生活、去感受世界的美，用自己的一生去写作，他的童话就变 成他生命里的花朵。用知识写作和用心灵写作，这是最根本的区别。
说得好！童话是专门写给孩童或有童心的人看的故事，尤其是发 生在奇境的虚幻故事，往往有魔法、咒语、宝物、冒险和成长等元素， 对孩子的成长和想象力的培养特别重要。爱因斯坦早就说过：想象力 比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界的一切，推 动着进步，并且是知识进步的源泉。
在我看来，童话就是培养你和孩子想象力的最佳读物。《魔戒》作 者托尔金在《论仙境奇谭》中甚至认为生活是假的，童话是真的，因 为人类通过语言和想象力成为第二创造者，赋予童话世界真实法则 与生命力。想象就是创造力的激发，而人类最大的幸福之一就是像艺 术家那样能发挥出创造激情。托尔金认为现实在某种程度上囚禁了人 的种种可能性，但童话释放和拓展了人成长的可能空间，他把这种有 神迹和魔法的可能空间叫奇境。
大多数人的日常生活太沉闷，太庸常，太单调，多么需要奇境 啊！旅游到不了的地方，插上想象力的翅膀就可抵达。
有一次，我们家抽了一天时间，完整看完了《指环王》三部曲的 大电影。三部曲是根据托尔金的小说《魔戒》改编的，被托尔金认为 是不只写给孩子，也写给成人看的童话。观影结束，我请三个孩子分 别谈谈感想。让我吃惊的是，他们的想象力在一个虚拟的童话空间中 得到了发挥，不仅把自己代入其中，甚至关联到了生命成长 我最喜欢山姆。他说自己不能戴戒指走，但可以背着弗罗多走。 做人要像山姆一样忠诚。这是一个七八岁小男孩说的话。
十一二岁的爱美女孩，我家老二，说：我觉得戒指就是诱惑。连 弗罗多最后时刻也失败了！不过，我觉得自己也不一定能抵挡得了戴 上戒指的诱惑。
最让我感动的是阿拉贡。幸亏有他带队跟魔王大军决一死战，才使魔都空虚，给弗罗多和山姆创造了机会。他说人类有很多背叛和怯 弱，但不是今天。他终于从一个荒野游侠成了一个真正的王。我家老大说。这位十五六岁的少女，说话总是有板有眼。她的话引发我强烈的共鸣。
婚礼仪式最打动我，尤其精灵和人类一起向矮人鞠躬的镜头，看哭了！妻说。
我说：这次看，最让我感慨的是咕噜这一角色。一开始，你觉得 他是一个恶心的反面人物，弗罗多不该怜悯他。但最后你才发现，连 这样的坏蛋也发挥了大作用。托尔金设置这样的角色，真有智慧！其 实，这正是他对生活的理解。很多事你现在不理解，将来你回头看的 时候，才明白万事互相效力，叫你得益处，只要你肯相信。
还有一次，我开车带全家从河南南阳回南京的家。在路上，我们 听《能言马和男孩》的有声书。路上有点儿堵车，不是特别远的距离 竟开了十多个小时。
全家没人抱怨，全沉浸在男孩沙斯塔的逃亡历险经历中。当时听 到的很多话，至今还言犹在耳：身为奴隶，向来是被逼着干活，不良后果是，当没人再逼你时，你也不肯逼自己。自认为竭尽全力跟真 正竭尽全力并非一回事。漫漫高速路，跟沙斯塔的逃亡历险奇妙叠加 在一起。一家人在想象中，从平凡世界进入了纳尼亚奇境。
这时候，最好来场漫天飞雪，不过那次并没遇见雪，我也不能 瞎编。
有趣的是，有了这次美好经历的激励，每次春节期间回家探亲， 我一定要妻子准备好路上要听的动人故事，而长篇童话故事的准备肯 定是重中之重。
有一回，我记得妻子特别备好了《天路历程》的广播剧有声书， 好在车上播放。这是一部关于生命成长的大童话，我担心孩子们不 买账。没想到他们一路津津有味地听了下来，对其中的关键节点如数家珍，一点也不觉枯燥和乏味！
想象力是一座桥，连接平庸和奇境。谁说想象不能创造更高现实？达·芬奇的手稿本里，飞行器与潜水艇的童话草图比现实发明早 四百年；玛丽·雪莱在1816年想象出来的童话怪物弗兰肯斯坦，成了技术时代的提前预警；薛定谔想到的那只既死又活的童话猫成了打开 量子力学大门的钥匙。
有时候，你也需要一种童话想象力。
不过，踏上这座桥之前，我一直牢牢记着路德维希二世的悲剧 童话故事。他为了活在自己心中的童话王国，不惜耗费巨资建造新 天鹅堡，最后导致国库空虚和王位不保。可见，对童话的热爱，不是 为了逃避真实世界，而是为了用真善美的力量创造出更真实、更美好 的生活。
说到底，我们读童话不是为了逃避，而是为了活得更好。
我至今还记得有位妈妈，在听完我重新解读《海的女儿》的讲座 后，竟眼角带泪对我说，她很后悔以前误导了女儿，读了被删除了最 后七段的《海的女儿》后说：生活不是童话，付出代价去爱人很可 怕，这是飞蛾扑火！那天她才明白：要有勇气把生活活成童话，把 伤口升华为挚爱，因为幸福本来就是对尊严和理想的报答。
来吧，让自己活在童话的滋养中！
这些年来，童话就这样一直滋养着我，让我不被世界的喧嚣和人 性的黑暗面打扰，从而想得越来越深，写得越来越浅，生活得更喜悦 和更纯粹。
所以，我希望你也能得到童话的滋养，毕竟，在生活的不断碾压 中，你我更需要生命的尊严。
多年前，我在诗集《彼岸的跫音》中就写过这样的小诗，作为我 的座右铭，也权作本书题词吧！
我们经过无数生活的沼泽，去寻找生命的湖。
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