水 在中国电影中是一种灵动的影像符号，也是一种多面的文化介质。水影像以 有意味的形式，成为中国电影创作中独具特色的影像与文化文本。本书梳理了中国近200部电影中与水相关的各类影像呈现及具体的影像修辞运用，探讨了其共通的文化特质。中国电影中水影像的文化书写，是中国电影文化、水文化乃至整个中国传统与现代文化合奏的篇章，可为中国电影的创作与研究提供具有文化与影像范式意义的参考样本。
1.本书探析中国电影水影像修辞与文化特质，构建影视研究新范式。
2.本书基于近200部影片的水符号书写，解码中国影视文化精神内核。
3.本书跨界整合电影与水文化，为中国影视创作研究提供学术参照。
水是中国文化中最重要的原始意象之一，也是极具特色的文化载体和文化符码。水影像作为电影影像中的一个重要内容，其流动性和电影艺术本身的流动性/动态性在影像修辞和意义呈现上都有一种天然的同构关系。水影像在中外电影中都有特别的呈现，并体现出不同的文化特征。早在 20 世纪 20 年代，在法国的印象派和先锋派电影以及美国和苏联的电影中，水作为一种特殊的液态影像，就已经展现出各种创新性的修辞和文化使用。同样，在中国电影史上，自 20 世纪开始，从 20 年代的老电影到三四十年代大放异彩的写实主义电影，再到当代各种表现形式的电影，均有对水影像的成功使用。它们从不同的角度展现了中国电影中水影像的文化性。
中国电影中水影像的文化书写既包含了水文化的内容，同时又不完全是水文化的书写，更准确地说是中国电影中水影像所衍生出的各种文化的书写，但首先这种书写依靠中国历史悠久的水文化。中国的水文化博大精深，内涵丰富，从道家的上善若水到儒家的仁者乐山，智者乐水等所蕴含的文化意义古老而常新。中国艺术和水文化的创作关联自古有之，是有关水的精神、艺术文化的重要组成部分。中国电影和水文化艺术的关联，既是中国电影书写文化主旨、扛起弘扬中华文化大旗的重要篇章，也是中国文化借助水的影像、意象等书写中国文化特色的重要内容。水影像作为中国电影中一种独特的影像呈现，其本身以及由此生发出的水文化研究既是一项艺术类课题，也是一项文化类课题，因为文学艺术、文化艺术本身就是无法分割的文艺体系。电影本身是一种文化和文化产业，以电影为重要内容的文艺创作本身又是发展中国文化的重要前提之一，而文艺创作需要弘扬中华传统文化，水文化当属传统文化，能够为包括电影在内的文艺创作提供诸多素材，书写不一样的中国文化故事。
中国电影中出现了诸多和水有关的典型创作案例，为中国电影中水影像阅读之上的文化书写提供了文本可能和可行性。从 1949 年以前的经典老电影《松花江上》《一江春水向东流》到十七年电影中的佳作《上甘岭》和《白毛女》，从 20 世纪 80 年代反映湘西民俗及女性文化的《湘女萧萧》《边城》到新时期的犯罪悬疑电影《暴雪将至》《记忆大师》，从影像风格独特的胶片电影《长江图》到获奖电影《春潮》（2019），等等，水影像成为一种特别具有阅读价值的影像文本。这种影像的阅读无论是从视听语言技法的角度，还是从故事讲述（叙事）的角度，抑或是影像风格等角度，都是中国电影艺术与观众建立起审美关联的重要过程。只不过不同的电影因叙事的复杂性和影像风格的独特性，嫁接在中国不同的时代文化语境和背景下，似乎形成了更具阅读深度的影像内生文本。
从文化嫁接意象和修辞的角度，能够看到中国电影中水影像的文化书写充分发挥了水意象和水影像的各种阐释及修辞功能，在具体的书写层面，使得水文化实现了艺术创作领域上的百花齐放，尤其是在文化主题层面。在水影像修辞的辅助下，中国电影中的水文化书写有时还成为有关中国电影创新的亮丽风景。
本书梳理了中国近两百部电影中与水相关的各种影像呈现及具体的影像修辞运用等，在其中寻找具有共性的文化特点。这些文化特点，可以分为五大文化书写，即死亡书写、生态书写、女性书写、历史书写和犯罪书写。
朱善智，山东台儿庄人，四川传媒学院电影学院副教授。本科、硕士、博士均毕业于四川大学，文学硕士、艺术学博士。系中国电影家协会、四川省作家协会、四川省文
艺评论家协会会员，四川省写作学会理事等。在《中国艺术报》《电视研究》《文化研究》《重庆社会科学》等已发表学术论文近70篇，出版《时间的琴台》《中外电影艺术发展简史》《原点诗歌》《当代中国影视创作的焦点评述与流变观照》等图书。主持和参与各类纵向、横向课题十余项。
文化的重要组成部分和代表性文化，内涵丰富。中国电影中的水影像形态多样，题旨意义多变，很多时候提供了一种广泛的有关中国文化的图景、审美注脚和想象，从另一个角度证明了中国水文化的博大精深。
水在不同的中国电影中生发出了不同的文化主题意象和含义，彰显着中国电影中水影像与水文化以及类别变迁中的中国式美学特征。水影像的文化书写涉及死亡、生态、女性、历史和犯罪等主题。本书主要从上述五个主题出发，以近两百部中国电影为研究对象，分别阐释了中国电影中水影像进行文化书写的五个主题文化向度。
中国电影中水影像的文化书写还涉及一些特定的文化主题，如武侠文化主题、玄幻文化主题、科幻文化主题等，在这些文化性主题中，水影像甚至重塑了一种更加万能、更加科幻奇异的美学面貌，拓展着水文化的其他想象路径。由于篇幅限制，本书尚未探讨，但一个有关文化和创作的端倪已经显现，那就是水影像和水文化的丰富性可以为中国电影的文化之美、想象之美、意境之美等，为弘扬主旋律、提倡多样化以及中国电影学派的创建、新主流电影的创新发展背景下中国电影的多样化主题书写现实和历史命题等，提供源源不断的素材和内容。
囿于本人的学识以及研究范围所限，书中肯定会有很多纰漏之处，欢迎各位方家批评指正。
此书能够完成，我要特别感谢陆正兰老师、干天全老师、徐丛丛老师、吕佳音老师、刘益君老师等的指导和帮助。
本书能够出版离不开中国国际广播出版社的领导和编辑老师的支持和帮助，在此一并表示衷心的感谢！
生命的文化寓言常常以独特的视角在故事的传递中，在水的静默中，无声细语。水的故事，充满象征和隐喻的修辞，影像丰富着形式上的叙事。在由内到外的水文化关联的故事讲述中，水作为符号本身常常是一个有关梦的注脚。本书的出版如果能在水与梦的文化层面荡起哪怕是一个小小的涟漪，那将是一份莫大的惊喜。 绪 论
第一章 中国电影中水影像的死亡书写
第一节 水与寻找和死亡
一、缺水、找水与战争中的死亡
二、缺水、寻找与西部荒原中的死亡
三、寻找，水影像与意识流式的死亡
第二节 水与反抗和死亡
一、决绝之水：反抗背叛与死亡
二、愤怒之水：反抗礼教和黑暗与死亡
三、灾难之水：反抗侵略和压迫与死亡
第三节 水与祭祀和死亡
一、水、动物的献祭与死亡
二、水、人的献祭与死亡
三、水、祭祀奇观中的共生与死亡
第二章 中国电影中水影像的生态书写
第一节 水与环保和生态
一、水与环保生态中的意识观照
二、水与环保生态中的存在主义病理审视
三、水与隐形环保生态中的伤痛缝合
第二节 水与脱贫和生态
一、水影像与脱贫中的生态还原
二、绿水影像与生态脱贫的底色
三、瀑布之水与脱贫生态中的秀美本色
第三节 水与诗意之旅和生态
一、水与诗旅生态中的亲情修复
二、水与诗旅生态中的心灵探险
三、水与诗旅生态中的地标乡愁
第三章 中国电影中水影像的女性书写
第一节 水与女性和爱情
一、水，女性与爱情的悲剧
二、水，女性与爱情的希望、美好
第二节 水与女性的苦难
一、水与女性独立生存中的苦难
二、水与女性自由不得的苦难
三、水与女性翻身之前的苦难
第三节 水与女性的出路
一、水影像、空间迷宫与女性的悲情出路
二、水影像、身份焦虑与女性的出路闭合
三、水影像、和解之美与女性的出路想象
第四章 中国电影中水影像的历史书写
第一节 水与进步历史
一、水影像划分进步的世界与历史
二、水影像抒怀进步历史中的觉醒
三、水影像过滤人物与进步的历史
第二节 水与革命历史
一、水与革命历史的方向
二、水与革命历史的洪流
三、水与革命历史的春天
第三节 水与伤痕历史
一、水与伤痕历史的见证
二、水与伤痕历史的反思
第五章 中国电影中水影像的犯罪书写
第一节 水与时间和犯罪
一、水与犯罪中时间的内在逃逸
二、水与犯罪中时间的外在流逝
三、水与犯罪叙事中时间的整理
第二节 水与人性和犯罪
一、水构建人性、犯罪的世界与黑色语境
二、水与犯罪中人性的镜像审视
三、水、人性与犯罪的另类耦合
第三节 水与救赎和犯罪
一、水影像的反饰修辞与犯罪中的救赎
二、水影像的美点与犯罪中的救赎凸显
三、水影像的异域性位移与犯罪中的异质救赎
主要参考文献
后 记
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