海峡柔情——上海、台北“双城记”_叶永烈_9787545528138

《海峡柔情》是著名作家叶永烈长篇系列“上海三部曲”的第二部，讲述了上海淡水路朱、姜两户人家百年间的爱恨纠葛。朱家儿子朱瑾瑜是中共情报高手，姜家儿子姜传贤为蒋介石经济心腹，幼年好友成为对手。1949年后，朱、姜两家被台湾海峡阻隔，然而他们的子孙之间却有着曲折复杂的恩怨纠葛。最为传奇的是姜传贤的长子姜伯伦的经历，他如同钟摆往返于海峡两岸，四度被捕，三次成婚，情感几度受挫，折射出海峡两岸错综复杂的历史。海峡横亘于朱、姜两家人之间，但阻隔不断缠绵悱恻的柔情。他们藕断丝连、余情未了，终究会有再次聚首的一天。“海峡柔情”，吟唱的是一曲“打断骨头连着筋”的家国长歌。

　　序

　　一边是台北的地标式建筑101 大楼，一边是像一只硕大无朋的大象的象山。2016 年岁末至2017 年初，我在号称“台北曼哈顿”的信义区住了下来，一住就是一个月，为的是又一次细细踏勘相关场景，以最后改定长篇小说《海峡柔情》（初名《海漫漫》）。

　　来来往往于上海与台北之间，我在台北探亲、旅游、采访、写作。我写过一本书《我的家一半在台湾》，因为在我的家中，长子、长媳、孙子、孙女均是台胞，生活在台湾。长媳出生在台南，孙子、孙女出生于台北，长子因长期工作、居住在台北而入籍，也成了台胞。这样，我家拥有四位台胞，这在大陆作家群体之中是不多见的。按照台湾当局的规定，我与妻每年可以两次赴台湾探亲，每次住三个月。我一次次去台湾，走遍台湾22 个县市。从2003 年起，陆续出版了《叶永烈目击台湾》《我的台湾之旅》《大陆脚游台湾》《第三只眼看台湾》《叩开台湾名人之门》等关于台湾的游记及纪实文学作品。2007 年我应邀作为台湾大选“观选团”成员从美国飞抵台北，访问了诸多台湾政界名流；2014 年则应邀作为嘉宾从上海飞往台北，为海峡两岸书展作讲座并签名售书。当我熟悉了台湾、熟悉了台湾的历史文化和风土人情之后，很想以上海、台北双城为背景写一部长篇小说。

　　这部长篇小说构思多年，始终没有找到突破点。真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”，一次偶然的采访，点燃了导火索。那是我几年前采访一位“红二代”，他的前妻是国民党高级将领之女。他跟前妻之间的悲欢离合，与国共两党的恩恩怨怨息息相关。他的故事引起我极大的兴趣。然而写他的故事要涉及他的前妻，诸多不便。我在作了详细的采访之后，忽然悟明：这不正是我要写的长篇小说的最好素材？

　　于是，就有了这部长篇小说《海峡柔情》的基本构思。当然，小说毕竟是小说。我写了上海市中心两幢门对门的石库门房子，分别住着朱家与姜家。朱家朱瑾瑜入赘上海霞飞路扬州酒家，却秘密加入中共，在上海做地下工作，是新四军的无线电专家，成为中共情报高手；而姜家姜传贤南下广州，考取黄埔军校四期经理科，成为校长蒋介石的军中经济心腹，专门负责联络金主、上海大亨虞洽卿，又成为从上海秘密运送黄金去台湾的押运人，1949 年携妻负子去了台湾。朱、姜两家从此隔着台湾海峡，然而朱家子孙与姜家子孙之间却有着曲折复杂的爱恨情仇。尤其是姜家长子姜伯伦如同钟摆往返于海峡两岸，四度被捕，三次婚姻，几度爱恋挫折。他的第一任妻子是朱瑾瑜之女朱颖。他的孙子姜雨果作为台商在上海经营咖啡连锁店，却爱上朱颖的孙女、司机李莉。姜伯伦的钟摆人生，折射了中国当代海峡两岸错综复杂的历史。

　　台湾早年的小学国文课本里，有这样的课文：“海峡的水静静地流，上弦月，月如钩，勾起了恨，勾起了仇……”然而随着岁月的流逝，仇恨已经淡去，取而代之的是骨肉亲情。《海峡柔情》描写了一段缠绵悱恻的海峡柔情，一群海峡两岸活生生人物的不同命运，这是一部凸现不同特色的上海、台北双城的小说，一幅国共两党恩怨纠葛半个多世纪的历史画卷。当然，这里所说的“海峡柔情”，不仅仅是朱、姜两家之间的乡情、友情、爱情，也充分展现了两家在危难时所显示的人性、人情。

　　上海是我生活了半个多世纪的城市，而台北则是我到访十几次的城市。书中写及的台湾外岛，诸如大小金门岛、澎湖岛、绿岛（及其监狱），我都曾逐一访问。尤其是金门岛古宁头，我曾经骑自行车细细察访当年的旧战场，抚摸墙上残留的弹痕。正因为这样，本书中有着故事发生场景的真切的细节描写。由于我曾经创作150 万字的从1921 年中国共产党诞生至1949 年中华人民共和国诞生的红色历程纪实文学“红色三部曲”，特别是其中的第三部《毛泽东与蒋介石》，使我熟悉了国共两党的斗争与合作的历史，也使这部《海峡柔情》有了历史的纵深感。

　　在中国，两千年历史看西安，一千年历史看北京，一百年历史看上海。作为上海作家，我喜爱上海这座中西交融的城市。自从2016 年4 月出版45 万字的长篇小说《东方华尔街》之后，这是我第二部同样篇幅的上海题材长篇小说。《东方华尔街》与《海峡柔情》并无故事上的连续，而是从不同的角度写上海，反映上海。《海峡柔情》这部长篇小说，就结构而言，大体上是“非”字形，即以朱、姜两家的历史为经，以每一历史时期两家交错发生的故事为纬。这与《东方华尔街》的“T”结构不同，《东方华尔街》写的是今日上海这一横断面，兼及上海曾经是“冒险家的乐园”这一历史纵深线。

　　写作《东方华尔街》的时候，我要从纪实文学的轨道上转轨，从非虚构创作转向虚构文学，为此做了小说创作上的诸多文学准备。因此，这一回写《海峡柔情》就没有转轨的问题，没有角色转换的问题，写起来顺手得多。

　　我以为，长篇小说作者不仅是一个善于讲故事的人，更重要的应是编故事的高手，如何开端，怎么发展，何时进入高潮，结局如何等等，都要颇费匠心编排。创作长篇小说如同女人编织毛线衣，编者心中一定要有腹稿，起好头之后，一针一针照腹稿编下去，编出漂亮的花纹、式样，直至最后收针，织出的毛线衣如同一件精美的艺术品。此外，还要注重人物性格的刻画，力求写一个“活”一个。要充满生动、丰富的细节，展现不同环境的生活图景。

　　长篇小说是文学中的航空母舰。长篇小说的创作，考验着作者的思想深度、文学功夫、人生阅历，尤其是驾驭头绪繁多的鸿篇巨制的能力。对于我来说，还有体力的考验。这是因为长篇小说创作的连续性很强，我不习惯于写写放放，而是在构思成熟之后，四五十万字的作品一气呵成。一连几个月高强度叩键写作，是一项很重的体力活。写完之后，如释重负，再慢慢打磨，修饰文字。好在我总是在腹稿呼之欲出之时坐到电脑前面，所以不论是《东方华尔街》还是《海峡柔情》，都是一泻千里，从无推倒重来，或者写到一半写不下去的情况。

　　大病之后的我，已经成为医院每年统计存活率的对象，写作长篇小说无疑是一个巨大的挑战。虽说早年曾经在《收获》《人民文学》《上海文学》《小说界》发表过中短篇小说，出版过小说选集《爱的选择》，但是后来把主要精力用于创作中国当代重大政治题材的纪实文学。就纯文学长篇小说创作而言，我是“老作者，新写手”，需要学习，需要提高。即便如此，我仍把长篇小说作为今后主要的创作方向，因为几十年走南闯北，采访三教九流、各色人等，为我的长篇小说创作提供了广阔的视野和非常丰富的素材。如果体力尚可，我会贾其余勇，再写几部不同样式的长篇小说。我期望每一部长篇小说的主题、内容、结构、风格各不相同，每一部都以新的面貌呈献给广大读者。我或许还会写一部极具争议题材的长篇小说。

　　承蒙上海市作家协会推荐，中国作家协会扶植，《海峡柔情》（初名《海漫漫》）列入中国作家协会重点扶持项目，深表感谢。

　　当《海峡柔情》尚在创作之中，曾经出版《东方华尔街》的华夏盛轩出版公司便把这部长篇小说列入出版计划。在书稿完成之后，迅速推出《海峡柔情》单行本。在此亦深表感谢。

　　在本书的创作中，曾经得到台湾海峡交流基金会及台湾相关部门友人给予的帮助，一并致谢。

　　叶永烈

　　2016 年秋至2017 年春

　　写于上海，改定于台北

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